"Pego de todo lado, de frevo à música de terreiro", diz Jackson, o "Rei dos Ritmos"

Jackson do Pandeiro era conhecido como o “Rei do Ritmo”, mas bem poderia ser classificado como “Rei dos Ritmos”, tal era a sua versatilidade na interpretação dos mais variados gêneros musicais brasileiros, sobretudo os oriundos do Nordeste do país.

Única imagem conhecida do encontro entre os dois reis da música nordestina em um programa da Rádio Globo: Jackson do Pandeiro (de chapéu, à esquerda) e Luiz Gonzaga (com a sanfona, à direita)
Crédito: Reprodução/Acervo de Fernando Moura

“A não ser samba-canção, pego de todo lado, de frevo à música de terreiro. Música que tem balanço no, Brasil, faço todas elas”, dizia ele. Para muitos, foi o primeiro artista “pop” do país já que, além de sua polivalência interpretativa, encantava o público com suas atuações no rádio, na televisão e no cinema.

Para Jacob do Bandolim, era o cantor com o maior senso rítmico do país. Atrasava e adiantava o canto no compasso da melodia. Desdobrava e redobrava. Brecava e contraía. Acentuava e pontuava. Ágil e sinuoso, espichava e retraía a métrica.

Foi o Garrincha do Gonzagão Pelé na história da música nordestina

Ao lado de Luiz Gonzaga, foi pedra angular da musicalidade nordestina que, por meio da indústria cultural, irradiou melodias, ritmos, cenas, situações e personagens do Nordeste aos lares brasileiros. O pernambucano de Exu, o “Rei do Baião”, era a alma lírica do campo, representante do sertão, ao passo que o paraibano era mais urbano, malandro, gaiato, um cronista da cidade.

“Eles são duas faces da mesma moeda. Mas Luiz Gonzaga cantava aquela coisa mais saudosa, a saudade do sertão. E Jackson já foi mais urbano, acelerado, aquela coisa mais da crônica do dia-a-dia. Cantava até aspectos negativos da sociedade, como a violência, mas sempre com muito humor”, afirma Fernando Moura, biógrafo do artista.

Para Rodrigo Faour, jornalista, produtor musical e curador da caixa “Jackson do Pandeiro – O Rei do Ritmo”, que resgata 235 músicas gravadas pelo paraibano, Jackson “avança” em relação a Gonzaga. “Gonzagão estilizou o baião, gravou muito xote, mazurca, toada. E Jackson vai um pouco além, trazendo cocos e rojões, principalmente”, afirma.

“É como se a música de Jackson fosse ainda um pouco mais suingada que a de Luiz Gonzaga, mais rápida. E em 1953, quando o baião de Gonzaga já começava a se desgastar, o Jackson aparece muito forte. Então ele ainda dá uma sobrevida aos ritmos nordestinos em nível nacional até o final da década de 50”, conclui Faour. Para Moura, é inevitável a comparação. “É como se Gonzagão fosse Pelé e Jackson, Garrincha.”

Domínio do ritmo também vinha nos “balacobacos” que sua voz oferecia

Os “balacobacos” que Jackson fazia com a voz ao cantar, de acordo com o historiador Luiz Antônio Simas, em seu texto “Exu cantava coco”, publicado no livro “Pedrinhas Miudinhas”, “só encontravam similar na cultura do drible, da ginga, do ‘faz que vai, não vai’ do anjo torto dos gramados”.

Para Simas, “Jackson pintava o sete feito o camisa sete, cantava indo e voltando da linha de fundo até, subitamente, bater em gol ou mandar a redonda pro fuzuê da pequena área”. Cantava “como Exu, no riscado, na fresta, malandreando no sincopado, desconversando, rindo feito o capeta no coco”, completa o escritor carioca.

Seus dribles rítmicos eram de derrubar qualquer um. Seu negócio era sacudir, mesmo. Como ele cantou em “Cabeça Feita” (Jackson do Pandeiro e Sebastião Batista), “a minha vida se resume num balanço / E balançando eu vou até o fim / E se ninguém quiser balançar comigo / pode deixar que eu balanço sozinho”.

Se é samba que eles querem, eu tenho, diz Jackson aos cariocas

Jackson gravou dezenas de cocos, rojões, baiões, xotes e frevos, mas também deixou registrado uma vasta coleção de sambas. Foi sambando que iniciou sua carreira. Em 1949, quando atuava na Rádio Jornal do Commercio, em Recife, ganhou sua primeira matéria no jornal recifense de mesmo nome. “O sambista Jackson do Pandeiro” era o título da reportagem, que o apresentava como “o maior cantor de sambas ritmados do Norte do País”.

Sucesso absoluto no carnaval recifense de 1953 com o coco “Sebastiana” (Rosil Cavalcanti), Jackson privilegiou os cocos e rojões na primeira leva de dez gravações que fez para a gravadora carioca Copacabana. Havia, ali, um único samba, “Vou Gargalhar” (Edgar Ferreira).

Bastava um. Lançado em dezembro de 1954, período pré-carnavalesco, foi a música mais executada no Rio de Janeiro e faturou o concurso de carnaval promovido pela prefeitura.

Sobrinho de Jackson exalta maestria do tio: “Tinha o centro do ritmo”

Foi o “Rei do Ritmo” de fato. “Era um gênio. Dominava muito bem os instrumentos de ritmo, mas tocando reco-reco e pandeiro era um negócio muito sério”, afirma Zé Gomes, sobrinho de Jackson e percussionista no conjunto de Zé Ramalho.

Gomes conta uma história, em que certa vez, em uma gravação com a nata dos ritmistas do Rio, os músicos iam entrando aos poucos, em cada compasso da gravação. Primeiro o surdo, depois o reco-reco, aí o ganzá, a caixa. E quando entrou o pandeiro de Jackson… “Ele entrou e todo mundo se apoiou nele. Tinha o centro do ritmo, era impressionante. Parecia que calçava todo mundo”, diz Gomes.

Para Moura, o centenário do rebento famoso de Alagoa Grande fará com que os brasileiros deem mais atenção a Jackson. “É preciso que a gente converse sobre Jackson. Leia, veja. Mas, principalmente, ouça. Pois ouvindo Jackson você vai ter uma segurança naquilo que você vai dizer com relação ao universo musical brasileiro”, afirma. “Porque você pega o país mais musical do planeta, que é o Brasil, inquestionavelmente, e identifica em Jackson o ‘rei dos ritmos’, então é preciso ouvir. Mais do que olhar, é preciso ouvir com um pouco mais de atenção.”